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中國版畫收藏,木刻版畫收藏

網(wǎng)友 2024-10-29 02:29:41

版畫在集藏和***中遠(yuǎn)不及國畫、書法和油畫熱。其實(shí),目前不少明清木刻原版畫中不乏珍品,可以說我國的古典木刻原版畫是目前繪畫市場上價(jià)值被嚴(yán)重低估的一個(gè)類別,也是蘊(yùn)含***潛力最大的板塊之一。

中國版畫有著上千年的悠久歷史,其起源有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說。

但現(xiàn)存我國最早的版畫,有款刻年代的是舉世聞名的唐代“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖,根據(jù)題記為作于公元868年系木刻復(fù)制版畫。四川成都唐墓出土的“至德”本版畫,據(jù)估計(jì)比“咸通”本早約百年。唐、五代期的版畫,在我國西北和吳越等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。作品大多古樸俊秀,奏刀有神,內(nèi)容題材主要以宗教經(jīng)卷為主,系由技工根據(jù)畫家畫稿刻印的版畫。18世紀(jì)起才開始有畫家自己繪稿、自己制版、自己印刷的創(chuàng)作版畫,但在20世紀(jì)30年以前的版畫仍然是復(fù)制版畫,如年畫即是木刻繁殖版畫的一種類型。

中國木刻版畫收藏

從1931年起,由魯迅倡導(dǎo)的新興木刻開始了我國有創(chuàng)作版畫的史頁,到現(xiàn)在已經(jīng)過度過了70年的歲月。新興版畫和古代復(fù)制版畫不僅在制作技術(shù)上有很大差異,而且在作為藝術(shù)的功能與現(xiàn)實(shí)意義上也有質(zhì)的區(qū)別。目前我們關(guān)注的造型藝術(shù)版畫,就是指創(chuàng)作版畫,由作者在各種不同材料的版面上,通過手工制版印刷而成的一種集藏和***版畫,目前出現(xiàn)了古典派和現(xiàn)代派兩種潮流,但原作是主線條。相對而言,現(xiàn)代派版畫基本上以原作為切入點(diǎn),應(yīng)該選擇那些名家作品作為集藏和***對象,也可以考慮吸收那些藝術(shù)水準(zhǔn)高有創(chuàng)新性的中青年版畫家的作品,后者因目前的市場價(jià)格不高,一作品也就在2000~5000元之間,所以更加適宜中長線的***??傮w看,我國的現(xiàn)代創(chuàng)作版畫總體水平依然落后于國外,價(jià)格也比國外版畫要低不少,所以近年來已有東南亞***者在逢低吸納國內(nèi)的名家版畫作品,是一個(gè)頗值得重視的動向。

中國木刻版畫收藏

古典版畫是我國文化藝術(shù)史的寶藏,尤其是木刻版畫其獨(dú)特的刀與木味使之散發(fā)出濃郁的民族文化藝術(shù)價(jià)值。但由于歷史的原因,收集和***古典版畫者并不多,市場價(jià)格也遠(yuǎn)落后于同時(shí)代的繪畫作品,因此應(yīng)該作為一個(gè)重點(diǎn)來關(guān)注。中明清兩朝是我國古典版畫的高峰時(shí)期,在量文人、書商和刻工的共同努力下,版刻出現(xiàn)了各種流派,創(chuàng)作出大量出色的/卓越的/優(yōu)異的/杰出的作品,現(xiàn)出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達(dá)到頂點(diǎn),欣賞性的版畫也在明代大大興起。畫譜、小說、曲、傳記、詩詞等,一時(shí)佳作如雪,不勝枚舉。尤其是文學(xué)名著的刻本插圖,版本眾多,流行廣,影響深遠(yuǎn)。這一時(shí)期也是版畫各個(gè)藝術(shù)流派的興盛期,如以福建建陽為中心的建安派作品多出于民間工匠,鐫刻質(zhì);以南京為中心的金陵派作品則以戲曲小說為主,或粗獷放,或工雅秀麗,風(fēng)采迥異;以杭州為中心的武陵派,題材開闊,刻制精美;以安徽徽州為中心的徽派,在中文化史上更具有源遠(yuǎn)流長的影響和舉足輕重的位。

在集藏古典木刻原版畫時(shí),需要把握以下四個(gè)特征:其一是看該品是否盡可能地利用對象的本色,顯出木味;其二是能否巧妙利用“留黑”手法,對刻畫的形體特殊處理,以獲得版畫特有的藝術(shù)效果;其三是有沒有發(fā)揮刻版水印的特性,讓大塊陽刻產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果;其四為在巧妙構(gòu)圖的同時(shí),有無以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風(fēng)格來襯托所表現(xiàn)的主題。

中國木刻版畫收藏

目前不少明清木刻版畫,時(shí)常能夠在集藏市場上看到,而且價(jià)格也不高,便宜的百元左右,而貴的也就在上千元附近??梢哉f我國的古典木刻原版畫是目前繪畫市場上價(jià)值被嚴(yán)重低估的一個(gè)類別,也是蘊(yùn)含***潛力最大的板塊。隨著人們對版畫的認(rèn)識不斷加深,無論是古典原版畫還是現(xiàn)代的創(chuàng)作版畫,其集藏和***的春天已離我們不遠(yuǎn)了。

版畫在集藏和***中遠(yuǎn)不及國畫、書法和油畫熱。其實(shí),目前不少明清木刻原版畫中不乏珍品,可以說我國的古典木刻原版畫是目前繪畫市場上價(jià)值被嚴(yán)重低估的一個(gè)類別,也是蘊(yùn)含***潛力最大的板塊之一。

中國木刻版畫收藏

中國版畫有著上千年的悠久歷史,其起源有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說。但現(xiàn)存我國最早的版畫,有款刻年代的是舉世聞名的唐代“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖,根據(jù)題記為作于公元868年系木刻復(fù)制版畫。四川成都唐墓出土的“至德”本版畫,據(jù)估計(jì)比“咸通”本早約百年。唐、五代期的版畫,在我國西北和吳越等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。作品大多古樸俊秀,奏刀有神,內(nèi)容題材主要以宗教經(jīng)卷為主,系由技工根據(jù)畫家畫稿刻印的版畫。18世紀(jì)起才開始有畫家自己繪稿、自己制版、自己印刷的創(chuàng)作版畫,但在20世紀(jì)30年以前的版畫仍然是復(fù)制版畫,如年畫即是木刻繁殖版畫的一種類型。

從1931年起,由魯迅倡導(dǎo)的新興木刻開始了我國有創(chuàng)作版畫的史頁,到現(xiàn)在已經(jīng)度過了70年的歲月。新興版畫和古代復(fù)制版畫不僅在制作技術(shù)上有很大差異,而且在作為藝術(shù)的功能與現(xiàn)實(shí)意義上也有質(zhì)的區(qū)別。目前我們關(guān)注的造型藝術(shù)版畫,就是指創(chuàng)作版畫,由作者在各種不同材料的版面上,通過手工制版印刷而成的一種繪畫,可有限制地復(fù)印出多份不影響其藝術(shù)價(jià)值的原作。

中國木刻版畫收藏

新興版畫的發(fā)展歷程大體上可分為四個(gè)階段:從1931年到1937年是萌芽時(shí)期,1937年到1949年是成長時(shí)期,1949年到1966年是繁榮時(shí)期,1978年到現(xiàn)在是轉(zhuǎn)型時(shí)期。由于不同時(shí)期創(chuàng)作的版畫,在藝術(shù)水準(zhǔn)和表現(xiàn)手法迥異,由此很大程度上影響到集藏和***的價(jià)值,必須加以區(qū)分。萌芽時(shí)期的版畫處于起步階段,少數(shù)從事版畫創(chuàng)作的藝術(shù)青年,由于缺乏良好的繪畫基礎(chǔ),而且也不諳熟版畫的制作技術(shù),所以在藝術(shù)上顯得比較粗糙幼稚,而且還存在一定的洋化作風(fēng)。初期版畫創(chuàng)作是開放的,沒有成套的版畫理論,指版畫創(chuàng)作的人不是美術(shù)家和美術(shù)理論家,而是作家魯迅。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期是新興版畫的成長時(shí)期。這段時(shí)期的客觀環(huán)境和社會條件,給版畫的長足發(fā)展提供了必要前提。戰(zhàn)爭年代兵荒馬的生活與物質(zhì)條件的匱乏,使具有“雖亟匆忙,頃刻能辦”特點(diǎn)的木刻版畫,在各種報(bào)刊、書籍以及其他出版物上,成了其他畫種所不能代替的必需品。木刻原版可以代替昂貴的金屬制版,連以黑白線條為主要表現(xiàn)形式的漫畫,以木刻制版代替,如抗戰(zhàn)時(shí)期,還出現(xiàn)“漫畫木刻”的新品種。

中國木刻版畫收藏

上個(gè)世紀(jì)五六十年代版畫的最大特點(diǎn),是作者對社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、對生活基礎(chǔ)的重視以及對群眾欣賞觀點(diǎn)的適應(yīng)。1956年在北京舉行的第二屆全國版畫展,即獲得了社會上的如潮好評,迎來了版畫創(chuàng)作的新繁榮時(shí)期。并在當(dāng)時(shí)形成了三大地方學(xué)派作品,即以李少言、牛文、豐中鐵、李煥民、徐匡、林軍、吳凡等為代表的四川黑白版畫,以晁楣、張禎麒、張作良、杜鴻年、郝伯義等為代表的黑龍江北大荒的油印套色版畫,以吳俊發(fā)、黃丕謨、張新予、朱琴葆、楊明義等為代表的江水印版畫。

1978年起的27年間,隨著改革開放和經(jīng)濟(jì)的不斷向前發(fā)展,新興版畫進(jìn)入了轉(zhuǎn)型時(shí)期。由于存在著上個(gè)世紀(jì)三四十年代較深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),因此對西方新潮藝術(shù)的沖擊有充分思想準(zhǔn)備,促進(jìn)了版畫在題材、主題和形式風(fēng)格以及藝術(shù)語言方面的豐富多樣。新的工具材料的廣泛應(yīng)用,擴(kuò)大了版畫品種的范圍,各種表現(xiàn)手法的嘗試,使版畫突破了以寫實(shí)為惟一途徑的表現(xiàn)模式,出現(xiàn)運(yùn)用夸張、變形、象、寓意……各式各樣表現(xiàn)方式的作品。

中國木刻版畫收藏

鑒于近年來版材的多樣性,版畫可以從版材受墨部位、版材性質(zhì)與制版印刷方法等的不同,可歸納出有代表性的七個(gè)類別:靠前是凸版型版畫(受墨在版材的凸面部位),其代表是木版畫,其中用油溶性墨色印刷的稱“油印木版畫”或“木刻”;用溶性墨色印刷的稱“水印版畫”或“水印木刻”。另有取麻膠、石膏、石塊、磚塊等為版材而仍用木版畫制版、印刷法制成的各種凸版型版畫;第二是凹版型版面(墨版材的凹面部位),其代表是銅版畫,且受制版方法不同可分為“線刻銅版畫”、“干刻銅版畫”、“網(wǎng)線銅版畫”和“腐蝕銅版畫”等;第三是平版型版畫(受墨在版材的表面部位),其代表是石版畫,按制版方法的不同可分為“直接石版畫”和“轉(zhuǎn)寫石版畫”等;第四是孔版型版畫(又稱“漏孔版”),墨色通過有孔的版材,漏泄到成品承受面,其代表是絲網(wǎng)漏印;第五是獨(dú)幅版畫,在不經(jīng)過制版的光滑版面上繪畫或刷色,再拓印為成品的一種版面形式;第六是玻璃版畫,在玻璃面上制版后,再結(jié)合攝影技術(shù)而為成品的一種版畫形式;第七是拓片,直接拓墨在覆蓋于凸版版面的紙張上的一種版畫形式,如石刻拓片、磚刻拓片等。

本文標(biāo)簽: 木刻畫

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