《火燒圓明園》局部孫韜

今天的圓明園，能留給我們的圖片資料太少了，如此大的園林被毀，在方寸畫(huà)布上全面反映幾乎不可能。經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，我決定通過(guò)以人物為主的戲劇化沖突反映這一歷史事件，人物的背景環(huán)境則是在大火中被毀的建筑群落。《火燒圓明園》的主要人物是英法聯(lián)軍，他們犯下的罪行不僅欠下中國(guó)人民一筆無(wú)法償還的債，更給世界文明留下無(wú)限的遺憾。然而僅僅表現(xiàn)他們的殘暴與野蠻并不夠，在英法聯(lián)軍進(jìn)入圓明園的一刻，二十幾個(gè)太監(jiān)以卵擊石的抵抗，可歌可泣，卻又可悲可嘆，我在畫(huà)面中利用了這個(gè)重要的悲劇沖突情節(jié)，來(lái)刻畫(huà)包括八里臺(tái)之戰(zhàn)在內(nèi)的中國(guó)人民抗擊外來(lái)侵略的無(wú)畏精神。在英法聯(lián)軍進(jìn)入圓明園時(shí)，宮中實(shí)際上還有很多宮女太監(jiān)，而文獻(xiàn)只含糊不清地記載了幾百個(gè)宮女在大火中香消玉碎的悲慘結(jié)局。這些下等的宮女太監(jiān)在這個(gè)巨大災(zāi)難中的命運(yùn)，代表了第二次***戰(zhàn)爭(zhēng)中和100多年來(lái)受到外侮的最廣大民眾的凄慘命運(yùn)。我選用了一死一驚的兩個(gè)宮女，作為畫(huà)面的中心。

藝術(shù)手法永遠(yuǎn)是為創(chuàng)作內(nèi)容服務(wù)的，在選擇時(shí)，我重新審視了當(dāng)今中國(guó)油畫(huà)畫(huà)壇中的現(xiàn)實(shí)主義，卻只看到了并不可取的兩個(gè)極端：一面是靚女如云，無(wú)論是人體、古裝、村姑或裝置，都是攝影技術(shù)高度發(fā)達(dá)的產(chǎn)物;另一面則相反，是丑陋的中國(guó)人，包括農(nóng)民工、小市民等。這些創(chuàng)作風(fēng)格和手段在創(chuàng)作大型歷史畫(huà)時(shí)顯然不符合需要。一些有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家給了我一些中肯的建議：大規(guī)模組織模特，訂制服裝，搬來(lái)道具，甚至請(qǐng)來(lái)燈光師、化裝師、攝影師。畫(huà)家更像一個(gè)導(dǎo)演，將一個(gè)場(chǎng)景安排得井井有條，最后用POTOSHOP合成，但這種方法在面對(duì)超大規(guī)模場(chǎng)景構(gòu)圖時(shí)就顯得有點(diǎn)力不從心。其一場(chǎng)景太大，無(wú)法組織擺設(shè);其二很多動(dòng)作夸張，是一剎那間的姿態(tài)，模特根本做不出來(lái);其三構(gòu)圖幾乎沒(méi)有修改的余地，更重要的是照抄模特甚至是照片永遠(yuǎn)無(wú)法創(chuàng)造出米開(kāi)朗基羅塑造的完美強(qiáng)健的男性美，或魯本斯筆下的女性運(yùn)動(dòng)美。因此我盡量遵循著古典大型歷史畫(huà)的創(chuàng)作方法和程序，構(gòu)圖時(shí)先色塊后形象”。在這樣一個(gè)大題材的歷史畫(huà)中，做到內(nèi)容和構(gòu)圖的高度統(tǒng)一是一件非常困難的事，這就要求我在創(chuàng)作過(guò)程中為了追求構(gòu)圖和色塊的完美不斷調(diào)整人物的動(dòng)作、光影、色彩，甚至方向和角度，因此整張畫(huà)面幾乎沒(méi)有一個(gè)人物可以參照完全真實(shí)的模特或圖片，給創(chuàng)作過(guò)程帶來(lái)了極大的難度，但這樣做的好處是，可以運(yùn)用脫離照片束縛的造型語(yǔ)言，擁有了更強(qiáng)的形式美。

在確定最終畫(huà)面尺寸時(shí)我查到了這樣一組數(shù)字，魯本斯的《亨利四世升天和瑪麗德美第奇攝政》391厘米×721厘米，席里科的《梅杜薩之筏》491厘米×717厘米，德拉克洛瓦的《薩丹娜帕路斯之死》391厘米×496厘米，布留洛夫的《龐貝城的末日》456厘米×651厘米，依萬(wàn)諾夫的《耶酥復(fù)活》540厘米×750厘米，達(dá)·維特的《拿破侖加冕》621厘米×979厘米等等。目前這個(gè)400厘米×720厘米的畫(huà)布打稿階段剛剛過(guò)半，剩下的時(shí)間不多了……

從2005年年底至今，我收集了大量資料，十一次易稿，先后畫(huà)了6張180×180厘米的素描和色彩局部。為此，我放棄了所有其他藝術(shù)工程和個(gè)人創(chuàng)作，屈指算來(lái)已經(jīng)近3年了。我不止一次地問(wèn)自己，這樣的努力，在今天拜金的社會(huì)和塑造藝術(shù)明星的時(shí)代，值嗎?

做畫(huà)框的木工告訴我，他今年為某幾個(gè)(當(dāng)代)藝術(shù)家每人做了幾百個(gè)畫(huà)框。他說(shuō)每個(gè)畫(huà)家似乎都在畫(huà)同一張畫(huà)：不是某某大眼睛，就是某種特殊的發(fā)式，要么是某個(gè)過(guò)去幾十年前流行的帽子，總之他分不清哪張是哪張。我說(shuō)我也分不清。再看看今天的藝術(shù)市場(chǎng)，不知不覺(jué)藝術(shù)水平的高下也由錢(qián)來(lái)衡量，拍賣(mài)價(jià)不斷翻番，去年還是幾萬(wàn)今年就是幾十萬(wàn)，春拍還是幾十萬(wàn)秋拍就幾百萬(wàn)，日?qǐng)鲞€是幾百萬(wàn)，夜場(chǎng)就跳到幾千萬(wàn)。如果這些數(shù)字都是真實(shí)的話，百?gòu)垰v史畫(huà)創(chuàng)作雖然是國(guó)家有史以來(lái)投入經(jīng)費(fèi)最大的文化項(xiàng)目，相比之下顯得很少。一個(gè)億的資金，共有100余件作品。幾十萬(wàn)元對(duì)于一個(gè)能用幾個(gè)月時(shí)間完成的活兒”來(lái)說(shuō)也不少了。但如果投入4年的精力呢?在這100多人的團(tuán)隊(duì)中，很多是在藝術(shù)界和市場(chǎng)界都有很大影響的實(shí)力派藝術(shù)家，在接觸中發(fā)現(xiàn)他們比我們還認(rèn)真投入，從他們畫(huà)的稿子和素材的量，就能斷定他們是把這幾年的全部精力投入進(jìn)去，如果僅以經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)家個(gè)人的得失來(lái)衡量此創(chuàng)作工程的意義，這些人是不可理喻的，但國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程團(tuán)隊(duì)的工作至少可以說(shuō)明，在中國(guó)美術(shù)界，在這個(gè)文化階層，還是有這么一批人抱有藝術(shù)理想，那就是藝術(shù)不僅關(guān)系到個(gè)人藝術(shù)探索、成就、地位、金錢(qián)，更關(guān)系到國(guó)家、民族的精神脊梁。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#